El libro por dentro y por fuera

Libros, urnas de ideas;

libros, arcas de ensueño;

libros, flor de la vida

consciente, cofres místicos

que custodiáis el pensamiento humano;

nidos trémulos de alas poderosas,

audaces e invisibles;

atmósferas del alma;

intimidad celeste y escondida

de los altos espíritus.

Fragmento de Libros de Amado Nervo

Al ver un libro se perciben hojas, tinta y pastas… letras y más letras. Los pequeños detalles constituyentes se dejan de lado, se dan por hecho y se olvidan. A continuación se enlistan los elementos fundamentales del libro, conocer para apreciar.

1. Cubierta o primera de forros. Aquí se enlista el nombre del autor, título de la obra, subtítulo, volumen, tono, serie y editorial.

2. Segunda de forros. Por lo general se encuentra en blanco; aunque algunas veces se encuentran anuncios del editor o títulos de la colección.

3. Páginas falsas. También llamadas de respecto o cortesía, ya que se encuentran en blanco, sirven para proteger el texto en sí o el propio estilo.

4. Falsa portada. Normalmente se encuentra en la página 3 y sólo se observa el título del libro, la colección y serie.

5. Contraportada o frente portadilla. Se puede encontrar en blanco o con el nombre del traductor o ilustrador como únicos datos.

6. Portada. Normalmente la portada es la presentación del libro, por tanto se observan los siguientes datos:

- Nombre del autor

- Título (y subtítulo) de la obra

- Nombre y logotipo de la editorial

- Lugar donde la editorial se encuentra establecida

- Nombre del traductor, prologuista, introductor o presentador (opcional)

7. Página legal. Son los datos y códigos únicos para la identificación del libro, dentro de los cuales se encuentran:

- Propietario de los derechos de autor y edición original

- Fecha de la publicación

- Nombre y domicilio de la editorial

- Número de ISBN

- Leyenda del lugar en donde se imprimió

8. Dedicatoria o epígrafe

9. Índice general

10. Texto. Es el comienzo del manuscrito, el cual puede contener las siguientes características:

- Debe comenzar en página impar

- Las divisiones de los textos (partes, secciones o libros) irán separados por una página falsa o de cortesía.

- Los cuadros y material fotográfico se agrupan al final de la obra.

11. Colofón. Este elemento contiene el nombre y dirección del impresor y la fecha en que se terminó de imprimir el libro. Puede llevar los datos del taller, el papel utilizado y los datos del encuadernador.

12. Tercera de forros. La cual normalmente va en blanco

13. Cuarta de forros o contraportada. Se considera la presentación del libro, el currículum del autor o críticas de la obra.

El seguimiento de las anteriores características, pueden conformar una colección o seria, las cuales respetarán las características tipográficas y encabezamientos. Al analizar un libro se puede observar las clases y tamaño del papel: contenido, opacidad, grosor, textura peso y calidad.

Finalmente dentro de las familias y caracteres tipográficas se encuentra el espacio de la página sin márgenes llamada caja y el folio explicativo, el cual normalmente se encuentra en la parte superior de la página.

Libros, ¡ay!, sin los cuales

no podemos vivir: sed siempre, siempre,

los tácitos amigos de mis días.

Y vosotros, aquellos que me disteis

el consuelo y la luz de los filósofos,

las excelsas doctrinas

que son salud y vida y esperanzas,

servidle de piadosos cabezales

a mi sueño en la noche que se acerca.

Fragmento de Libros de Amado Nervo

Diseño del libro

Sin duda el gusto por los objetos y personas comienza con la vista. Desde esta perspectiva, el diseño del libro es la carta de presentación para el lector. El diseñador determina las características del libro: tamaño, tipo de letra, tipo de papel, márgenes, espacio entre líneas, entre otros.

En algunas ocasiones el diseñador puede ser el ilustrador del libro; en otras ocasiones, se limita a configurar la forma del texto; este personaje dentro del texto proyecta el libro considerando el propósito y el tema.

Existen tres aspectos fundamentales para desarrollar el proceso. El primero se trata del cálculo del tamaño del libro. Dentro de este aspecto se considera la cantidad de letras del manuscrito, es decir, el número de caracteres en una página.

El diseño básico es el segundo elemento, en donde se debe buscar la mejor presentación al menor costo. Aquí también se considera la letra en cuanto figura, tamaño, longitud de línea e interlínea. Finalmente se encuentra el trabajo artístico el cual comienza con el diseño de portada y forros. Este es uno de los aspectos fundamentales, ya que la imaginación y el manejo de recursos sosn fundamentales.

Se debe considerar la selección de equipo, materiales e imprenta, ya que son las variables fundamentales para el desarrollo del proceso de impresión. La tipografía, la impresión, el papel y la encuadernación estructuran la parte final del diseño. De lo anterior depende la venta y éxito del libro.

El diseño conforma una pieza fundamental para proyectar el contenido del manuscrito y asegurar lo atractivo para la venta y difusión.

De la corrección a la ultracorrección

Un hilo de agua que cae de una llave imperfecta; un hilo de agua, manso y diáfano, que gorjea toda la noche y todas las noches cerca de mi alcoba; que canta a mi soledad y en ella me acompaña; un hilo de agua: ¡qué cosa tan sencilla! Y, sin embargo, estas gotas incesantes y sonoras me han enseñado más que los libros.

Fragmento de A quién va a leer de Amado Nervo

¿Estrictamente los libros enseñan? Lo anterior es una cuestión a la que responden los lectores demandantes y críticos, vistos en últimos tiempos sólo como consumidores.

Pese a la idea particular de cada individuo, existen cuestiones rígidas dentro del contenido de los libros; el manejo del lenguaje y estilo propio, una supuesta misión educadora y la construcción de modelos a seguir.

¿Cuál es la importancia del contenido de los libros? Se puede deducir por ejemplos; los adjetivos pueden transmitir una ideología, las variedades lingüísticas expresan signos de posición social o pertenencia. En resumen, estas expresiones posibilitan la identificación.

Y en tanto unen, construyen modelos, caracterizan. Los márgenes establecidos instrumentan costumbres, representan el ambiente y el uso determinado de las ideas reflejadas en conceptos; surge entonces la identificación de la representación de la realidad compartida.

De lo anterior surge la idea de que la gramática es un instrumento práctico del idioma. Esta idea comprende la esencia de la ultracorrección; una transgresión de la propia practica enunciativa. Hasta ahora se distingue la relevancia de la corrección en el proceso editorial: la corrección de estilo.

Aunque existen diferentes críticas acerca de lo “subjetivo” que puede ser el estilo, la gramática marca una forma de uso que pese a su posible flexibilidad en la acción y reflejo social, delimita normas necesarias para el desarrollo del lenguaje.

Dentro de esta visión, la corrección gramatical se presenta como la estructura coherente de un discurso, y dar coherencia no es resultado de la ultracorrección, sino de un orden y posible organización.

La ultracorrección representa, una falta en tanto omite, aumenta o modifica las expresiones correctas, en el intento de perfeccionar los usos cotidianos y “dotarlos” de mayor relevancia gramatical.

El alma del Agua me ha hablado en la sombra —el alma santa del Agua— y yo la he oído, con recogimiento y con amor. Lo que me ha dicho está escrito en páginas que pueden compendiarse así: ser dócil, ser cristalino; esta es la ley y los profetas; y tales páginas han formado un poema

Fragmento de A quién va a leer de Amado Nervo

Don dinero

Son sus padres principales,
Y es de nobles descendiente,
Porque en las venas de Oriente
Todas las sangres son Reales.
Y pues es quien hace iguales
Al rico y al pordiosero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.

¿A quién no le maravilla
Ver en su gloria, sin tasa,
Que es lo más ruin de su casa
Doña Blanca de Castilla?
Mas pues que su fuerza humilla
Al cobarde y al guerrero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.

Fragmento de Poderoso caballero es don dinero de Francisco de Quevedo.

L a inversión es uno de los aspectos fundamentales en el proceso de publicación de un libro; todo en la línea del mercado capitalista: la búsqueda de mayor utilidad. Aunque para obtenerla debe considerarse un primer elemento central; los costos que representará para la casa editorial el lanzar un libro.

Los costos de preparación editorial, pagos al autor, corrector de estilo, dibujantes, traductores y diseñador. Los de manufactura, ligados a la impresión: papel, tinta, telas, etc. Los de comercialización y distribución; empaquetado, publicistas y promotores.

Una categoría de pagos es el referido a los costos variables, dependientes del número de ejemplares, lo cual impacta directamente al pago de los derechos de autor, pagos de impresión y encuadernación, al proveedor de materiales y al almacenamiento y empaquetado.

Aquí un ejemplo de costos variables, el precio del papel en la compañía Papel S.A

Descripción	cms	Precio millar
Couché Mate	44 x 57	$ 2,708
Couché Mate	48 x 66	3,420
Couché Mate	51 x 66	3,636
Couché Brillante	44 x 57	2,726
Couché Brillante Couché Brillante	48 x 66 51 x 66	3,446 3,660

Los gastos no variables son aquellos que no impactan por el número de ejemplares impresos: la preparación editorial y la composición de editoriales. Finalmente se encuentran los costos de promoción y los generales.

La segunda etapa de es el cálculo de ingresos; el precio al público, la cantidad de ejemplares vendidos, descuentos a librerías y otros clientes y costos eventuales de de comercialización (comisiones a representantes de ventas, costos de envío, etc.)

Una aspecto a resaltar es el número de ejemplares; un ejemplo actual es con la serie de libros que comenzó con Crepúsculo, ya que para el 2009 se habían vendido más de dos millones y medio de ejemplares; esto según la editorial Alfaguara quien es el encargado de las publicaciones en español. Un millón y medio se han vendido en España y 42 millones en otros 39 países.

Una frase común es aquella de integra los costos e ingresos: los costos por copia se reducen en proporción al aumento del tiraje ya que algunos de los gastos son fijos. En este proceso, la primera preocupación del editor es determinar el número de ejemplares que debe vender para para recuperar los gastos de producción.

Sin olvidar la venta como ingreso central; se debe mencionar otro medio de ingresos llamado derechos subsidiarios; cuando el editor puede reimprimir el texto. Finalmente la planeación económica del editor debe encaminarse no sólo a la ganancia inmediata; sino a los planes a largo plazo, sin olvidar la obligación social que representa ser el encargado de la lectura en la sociedad.

Es tanta su majestad,
Aunque son sus duelos hartos,
Que aun con estar hecho cuartos
No pierde su calidad.
Pero pues da autoridad
Al gañán y al jornalero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.

Más valen en cualquier tierra
(Mirad si es harto sagaz)
Sus escudos en la paz
Que rodelas en la guerra.
Pues al natural destierra
Y hace propio al forastero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.

Fragmento de Poderoso caballero es don dinero de Francisco de Quevedo.